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哇叽文学www.wajiwx.cc提供的《科幻纵览》第一节：“科幻世界系”作家回第七章(第2/2页)
形中。《思潮与文体》80页，雷达著。人民文学出版社出版。这段文字也可以用来恰当地解读韩松科幻小说。在他的笔下，少有异时异地的虚拟背景，倒是地铁站、乐山大佛、夏威夷海滩这样现实的场景被他变成神秘莫测的画面，透露出奇诡的氛围。同时，韩松坚持反对惟科学主义倾向对科幻的干扰，倡导想象力的价值，是有着明确创作理念的作家。
周宇坤（1976——）毕业于清华大学，是“硬科幻”的倡导者。周宇坤的创作十分用力。按他自己的介绍，每写一个短篇都有要读一个大部头科学专著。周宇坤的代表作有《脑界》、《死亡飘移》、《汇合第十行星》等。
柳文扬1970年出生于北京，创作有短篇科幻小说《闪光的生命》、《戴茜救我》、《外祖父悖论》、《毒蛇》、《去告诉他们》，等等。柳文扬的情节构造十分严谨，运用悬念丝丝入扣，在同代作者中以富于叙事技巧著称。
科幻文学是个充满男性话语霸权的领域。直到八十年代末，大陆尚未有女作者在这个领域里占住脚。九十年代中期以来，一批女科幻作者进入创作行列，并在读者中产生了一定影响。凌晨（1972——）是目前大陆主要的女科幻作者之一。凌晨本名余蕾，出生在北京，也是吴岩选修课的听众之一。她的代表作有《猫的故事》、《天隼》、《燃烧的群星》、《水星的黎明》，等等。凌晨出生在宇航技术世家，宇航题材经常出现在她的科幻小说中，这些作品磅薄大气，刚柔相济。
赵海虹（1976——）是杭州人，外语系本科毕业。她将言情的风格渗入科幻，吸引了一大批读者。赵海虹的代表作有《“默”系列》、《桦树的眼睛》等。天津的张卓（1977、12、15——）也是有代表性的女科幻作者。她的代表作有《花开的声音》、《像我一样傻》、《噩梦兽》、长篇科幻小说《基因幽灵》（上海人民出版社出版）。受西方现代派文学和日本当代文学的影响，她的科幻小说富有梦幻感、朦胧感，文风独特，在当代科幻作者里独树一帜。另外，赵海虹出身英语专业，在科幻翻译方面也下了很多功夫。翻译了大量科幻短篇，以及长篇《群星，我的归宿》等等。在当年年轻一代科幻翻译工作者中，赵海虹的成绩首屈一指。
所有上述作家，除绿杨外，都是从《科幻世界》开始创作生涯的。绿杨本身虽然创作多年，也是通过《科幻世界》，才拥有了广泛的读者群。他们与科幻世界的成长，可谓相铺相成。没有他们的佳作，《科幻世界》便没有吸引读者的基础。反过来，《科幻世界》经常举办笔会和各种宣传活动，有关作者相聚一堂，为他们创造了建立友谊，互相切磋的好机会。没有这种作者间的紧密交流，个人成长无疑会费更大的功夫，经过更长的时间。《科幻世界》作为专业媒体，形成了一个庞大的读者群。而“科幻世界系”作家，首先便被这个读者群接受，为他们以后开拓更广阔的空间打下基础。这使得他们相对于其他科幻作家拥有优势。
但“科幻世界系”作家也因而形成了他们的弱点。《科幻世界》是个在公关方面较为薄弱，以至于高度封闭的刊物。“科幻世界系”作家在圈外几乎毫无影响。查阅十年来有关科幻的新闻报导就会发现，一方面这些作者在“科幻世界”小天地里轻易拥有几十万，上百万的读者，一方面新闻媒体上几乎没有他们的名字。许多这个时期报导过科幻的记者都认为，当今中国没有什么科幻作家。许多这个时期想介入科幻出版的出版商，也不知道哪里有他们要寻找的作者。“科幻世界系”作家因此对该杂志便形成了高度的依赖性。当他们试图离开它的范围，寻找自己的创作空间和发表渠道时，障碍便会骤然加剧。离开《科幻世界》去打天下，虽然有星河、杨鹏等成功者，但失败者仍然是大多数。
另外，《科幻世界》的读者偏小，兴趣游移不定。相当多的科幻作品对于他们来说，仅仅只能“看热闹”。笔者经常听到作者们感慨：一方面小读者们对他们的作品很痴迷，另一方面却并不知道他们要讲的是什么。在读者中难寻知音，这个只有作者才能深刻体会的问题，在“科幻世界系”作家里屡见不鲜。
第三卷：中国科幻文学史 第七章：新生代作家（2）
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