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哇叽文学www.wajiwx.cc提供的《我在香江写小说[年代]_喻在川》第175页(第2/2页)
比如演员上台后，可能会对着观众自报家门，可能会故意亮出一个身段，一句拉腔，就等着观众的叫好，这就是台上与台下的互动。
这是一种独属于东方的，写意的艺术概念，是一种高超的舞台智慧。
言少微对于这种表现手法掌握得十分炉火纯青，她太知道什么时候该让演员走戏，什么时候该对着镜头展示亮点，而绝不会让观众出戏。
罗斯教授觉得自己的观念有点被颠覆了，他看到了一种十分强大的叙事手法。
他继续看了下去，自己都没有察觉到自己的心态已经发生了转变。
就是这个时候，他终于再一次抓到了一个言少微的“错误”。
在痛失所爱后，男主角独自一人守在爱人的尸体旁，枯坐一夜。
言少微在电影中直接使用了“跳切”的手法，来表现时间的流逝。
所谓跳切，即机位不挪动、人物也不挪动，只是时间跳跃，上一秒还是黑夜，下一秒就是白天了。
错了！错了！罗斯教授又支棱起来了！
在四十年代的电影剪辑中，有一个黄金准则——
为了确保叙事的流畅，需要尽可能地隐藏剪辑的痕迹。
跳切在后世也算是常见的一种剪辑手法了，但其实这种手法要到六十年代，才会被导演们认可并采纳，渐渐成为了主流手法。
在此时此刻，这种时间上明显不连贯的剪辑手法，在业内会被认为是一种非常粗糙且业余的手法。
然而罗斯教授却觉得自己没办法指着这个片段说，这个跳切破坏了电影的幻觉。
罗斯教授开始去想，如果是自己，会如何拍摄这一晚的过渡剧情。
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