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哇叽文学www.wajiwx.cc提供的《我在香江写小说[年代]_喻在川》第214页(第2/2页)
，罗斯教授在理解了剧情的基础上，再去研究电影中的手法，很多东西又有了新的体悟。
罗斯教授看出来虽然艺术表现风格不同，但是两部电影的内在处理手法其实秉承着同一逻辑。
简单来说，这位言少微导演，用同一种电影语言，讲出了两个风格迥异的故事。
这简直太难得了！
很多导演终其一生都只能驾驭一种风格的电影，而言少微却可以不受单一类型的束缚。
这不是天才是什么？
罗斯教授曾以为，言少微在电影里大量使用那些他闻所未闻，见所未见的手法，是在炫技。
但是现在，他忽然意识到，那才不是什么炫技。
那位东方导演真正做到了把这些艺术手法、电影语言化作了得心应手的工具，去讲任意一个她想要讲的故事。
罗斯教授不知道华夏有个成语叫做“已臻化境”，可以用来形容这个状态，但是他的的确确从心底里生出了叹服之感。
如果说罗斯教授在研究《父子劫》的时候，心中多多少都还带着跟言少微暗中较劲的意思。他不认为西方世界在电影方面积累的优势能被一个东方年轻导演轻而易举地超越。
但是现在，罗斯教授却深刻地意识到，他之前之所以会有那样的想法，不过是因为言少微在电影里面展现的手法都太举重若轻了，这才给了他一个，这也不是很难的错觉。
如今，罗斯教授彻底认清了现实，不论是艺术造诣，还是表现手法，言少微的功底实在是太深厚了。
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