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    什么演员演技太烂、分镜不知道怎么设计、拍摄角度不够有张力、场景考据不够真实,统统不是问题。

    只要哪里不满意,就把人重新丢进几乎没有成本的幻术里再完善一遍,等确认满意之后,再在现实里复刻出来。

    更妙的是,幻术甚至还能顺便检查剧本里的逻辑漏洞。

    毕竟如果剧情实在说不通,被丢进去体验的忍者演员往往下一秒就会意识到不对,本能的接触幻术。

    在成功将原本用于战斗的幻术民用化,将精神损耗降到最低后,电影项目终于重新被提上日程。

    巧的是,这套方法刚刚完善的时候,正好赶上木叶中忍考试前后,大量来自各国的忍者聚集在火之国。

    电影项目组自然不会放过这个机会。

    本部位于火之国的工作室立刻借着这个时机,通过任务系统向各国忍者发布了委托。

    毕竟要让电影在忍界卖座,仅仅依靠木叶是远远不够的。

    忍界并没有统一的文化市场。

    各大忍村为了会议、教学或者情报演示,大多都拥有自己的投影设备。

    如果电影中有某个忍村的演员、技术人员参与,或者干脆拉到了那个国家的投资,那未来借用这些官方设备播放电影的成本自然会大幅度降低。

    等到收益足够可观的时候,自然会有人愿意出资建立真正的电影院,也能够渐渐产生流媒体的概念。

    影项目组发布的任务人员非常的杂,他们找来精通傀儡术的砂隐村来制作道具,又招募了新成立的忍村音隐村来做音效。

    这群新出现的擅长以音符发动攻击的忍者,在配乐方面显然拥有别人没有的天然优势。而一部电影如果没有音乐,就没有了灵魂。

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