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哇叽文学www.wajiwx.cc提供的《我在香江写小说[年代]_喻在川》第214页(第1/2页)
言少微买下这栋山顶豪宅，让他意识到，言少微已经站在了他认知外的高峰，一座他无论如何也攀不上去的高峰。
他为言少微感到开心，却也为两人的感情感到不安。
如果能天天守在言少微身边，显然能缓解他心中的焦虑。
两人四目相对，她似乎从他的眼中看见了他深埋在心底的隐忧，她伸手捧住他的脸，吻住了他的唇。
夕阳早已落入了海中，海水被映得金灿灿的。
落日的余晖拢住了整个太平山，以及山顶上一双紧紧相拥的恋人。
……
而就在言大导演尽情享受爱情的缱绻时，《换嫁新娘》在南洋彻底大爆。
当地华人成群结队地涌进电影院观影，报纸上连篇累牍地报道相关新闻、发表影评。
《新侨时报》的庄茂繁就在自己的评论文章当中写到：
【言少微导演在新电影中保持了自己一贯的高水准，同她的每一个作品一样，这部《换嫁新娘》一样后劲十足，笔者在看完电影后，脑海里便不断翻腾着电影当中的片段。
笔者总是忍不住去想，如果没有破庙的换花轿，后续的故事会变成什么样。那大概又是一个司空见惯的，包办婚姻的悲剧吧。
……
笔者不得不承认，言少微导演有一种魔力，她能将人的神魂都通通摄去，叫人欲罢不能。】
南洋的华人社会宗族背景浓厚，其实比维岛更加讲究由父母包办孩子的婚事，小儿女们苦其久矣，所以《换嫁新娘》一上映，便引起了社会大众的普遍共鸣。
大家似乎在《换嫁新娘》当中找到了一个情绪的出口。或者说《换嫁新娘》给他们提供了一个新的思路，一种其实他们可以在力所能及的范围内，小小抗争一下的空间。
这令得南洋大众对这个电影又多了一种类似于精神依托的情感。所以很多人会选择一遍又一遍地进电影院去重温这个电影。
渐渐的，南洋民间开始了关于婚姻自由的讨论。而这个声音从不敢在人前讲，到后来越来越大，越来越大……
在另一篇文章中，采访了一位南洋当地的电影导演，那位导演说：【言少微不光是整个亚洲最杰出的导演，就是放在全球来说，她的叙事技巧、镜头语言、剪辑功底都是碾压级别的。她是我们亚洲的骄傲！】
也有报道把视线放在了片中主演身上，比如说司摇光的相关新闻——《从南洋第一文武生，到维岛第一文武生》
木秋声就看到这篇新闻，他叹了一声：“摇光的决定没有错，她果然在维岛站稳了脚跟。”
从小生升任文武生的那个伶人笑着说：“还说当个第四文武生就够了，现在已经做到同陆剑铮争第一了。”
后台其乐融融地在调侃这个事情。
他们每一个人都有些羡慕，甚至于也生出了回到维岛的念头。
但是他们都知道，司摇光能有今天的成绩，除了是她自己的能力和魄力使然以外，更重要的是她得到了言少微的青睐。
从维岛到南洋，所有的伶人都知道，只要言少微肯捧，就没有红不了的角。
他们就算回去，得不到言少微的青眼，也是无法复制司摇光的成功的。曾经的言师爷，或许他们还敢设法找个中间人牵线搭桥，但是现在的言大导演，已经是所有人都必须仰望的存在了。
人或许会跟一个地位比你高一点的人套近乎，但是绝不会想要跟天上的星星、太阳套人情，他们距离普通人实在太高太远了，高远到，他们已经不敢生出这个奢望了。
第194章 同行跪了：这完全颠覆了罗斯教授的认知。
阿美利卡西海岸电影艺术学院的阶梯教室里面坐满了学生，每一个同学都目不转睛地看着银幕，手上却抓着纸笔，随时在上面写两笔。
教室最前方的银幕上，正在播放着罗斯教授从影院买来的拷贝。
那是言少微最新的电影《换嫁新娘》。
这不是罗斯教授第一次播放这个电影，实际上，在这个阶梯教室里，罗斯教授已经播放了十二遍了。
每一个导演系的同学都已经看过这个电影。
现在，他们已经从观影模式切换到了研究模式。
四十年代的胶片电影是没有办法中途暂停，或者随时倒带的，这些危险的操作会导致宝贵的胶片被烧坏。所以同学们的研究主要靠的是眼看手记，等到看完一遍再来集中讨论。
之前言少微的《父子劫》，罗斯教授也是这样带着他们学习研究的，甚至于到最后，《父子劫》的胶片已经被他们盘包浆了，里面每一个分镜头都被他们记录了下来，一一分析学习。
到后来一群白人学生，张口就能哼唱两句粤剧。虽然发音是不能指望正确的，但是居然还有那么点对味！
还有几个学生，因此爱上了这种“华夏歌剧”，会时不时跑到唐人街的剧院，听一场现场大戏。
听不懂归听不懂，调子好听呐！
罗斯教授不爱这个，罗斯教授一心只想掌握言少微镜头语言的逻辑，在研究完了《父子劫》后，他甚至带着学生们，用言少微的风格拍摄剪辑了一个小短片。
正当他以为自己已经吃透了言少微剪辑技巧的精髓后，《换嫁新娘》在阿美利卡上映。
当罗斯教授在影院看到《换嫁新娘》的时候，人又傻了。
那是一个完全不一样的风格。
《父子劫》塑造了一个神秘的魔法世界，故事的内核却是沉重的，导演的镜头语言悲剧感拉满。
黑白电影无法用颜色传递情绪，于是言少微在画面中大量使用硬光，以产生清晰锐利的阴影，借此拉高对比度，用这种强烈的对比暗喻片中正与邪、父与子之间不可调和的矛盾。
当画面中大面积出现黑色和深灰色，明亮反而成为了点缀的时候，那种压抑的氛围自然而然就被烘托出来了。
罗斯教授觉得自己能一眼认出言少微的风格——
用顶光塑造反派的恐怖感、用拉长扭曲的倒影烘托人物内心的阴暗面、用不平衡的构图创造某种令人不安的效果、用跳切的剪辑手法展现角色的精神压力……
他研究得透透的！
然而在《换嫁新娘》当中，这些让罗斯以为是言少微标志风格的手法，通通不见了！
《换嫁新娘》一改之前的压抑风格，整体氛围明亮、轻快。言少微抛弃了高对比度，转而采用了低到中等对比度的影调，用柔光来展现那种愉悦的基调。
那种不平衡的构图也消失了，转而使用常见的对称性、三分法的传统美学手法，在视觉上带给人一种稳定和谐的感受。
……
所有的一切，完全颠覆了罗斯教授对那位东方导演的认知。
罗斯教授一脸懵的状态下，看完了第一遍，又开始看第二遍。
第一遍看的时候，罗斯教授光顾着看风格、看剪辑、看镜头语言了。第二遍看的时候，罗斯教授才开始留意情节。这一次在海外上映的版本，言少微在后期都加上了英文字幕，所以他也能看懂台词。
在看懂了整个故事是在讲什么之后，罗斯教授恍然大悟。不同的故事风格当然要采用不同的手法来表现。这个言少微导演，还真是风格百变啊！
真不知道她到底会多少风格。
罗斯教授又开始看第三遍。
这一遍
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